語呂太

相對《霍爾的移動城堡》和《崖上的波妞》裡充斥的大量符號，《借物少女》回歸到簡約的起點，連劇情與對白都維持剛好支撐故事的稀薄度。不論這次的票房表現如何，我都認為《借物少女》交出一張漂亮成績單。

對於習慣符號閱讀的觀眾來說，這部電影似乎是有點太過「淺薄」，甚至是那麼一點不著邊際的。僅管我們不是很能夠理解霍爾與惡魔作了什麼交易，或者波妞父母託負給宗介什麼樣的責任，但這些「設置」總是留給我們機會見獵心喜地挖掘影像背後的意義。《借物少女》驅逐了這類「妄想」，畫面裡出現的物件就只是的「工具」而已，它們被使用，由於身體尺寸上的落差，被人類或借物一族以不同的功能性納入各自的生活中。相較像徵性的物件被指向密密麻麻交錯詮釋的文本網脈，「工具」描繪出一幅屬於身體的地圖。

　　
　　不推薦村上迷進戲院看這部電影。
　　不過，如果不是村上迷的話，應該也不會進戲院看這部電影。
　　我不算村上迷，只是這部小說在成長的記憶也曾佔據一席之地。
　　以下的批評很主觀、很自私。

　　我認為《告白》探討的並不是正義或復仇，而是寂寞。　　

　　森口悠子
　　女教師森口悠子對丈夫櫻宮正義的愛出自尊敬，櫻宮理想化的形象註定無法成為森口生命中完整的一部份。櫻宮因年少放縱感染HIV的劇情乍看之下突兀，也寓言地揭示道德人格的追求必先經歷對人性陰暗面的壓抑。櫻宮與森口的愛無法互相填補，一方面是森口未曾歷經的幽暗，她對櫻宮的愛始終橫隔一段追趕的距離，另一方面，櫻宮走得太遠了，他熱衷於傳播愛的「真理」，卻害怕「真理」受到玷染(擔憂未婚生子、感染HIV的事情曝光)。他追求的愛太過純淨、空氣太稀薄、離地面太遙遠，於無法伸手拉仍在地面踽踽而行的森口一把。
　　森口將她生命不完整的部份，她的寂寞，投注對女兒愛美的愛。愛美卻遭班上的學生殺害。